」固然敘事皆有因果，但他感受目前身處的時期，已經看不清哪一個是真實的因。
對此，賈樟柯反而樂在此中，他形容《風流一代》就像是樂高積木，但沒有既定的圖樣，這方式相當吸引他。特別現在時期情況變遷快速，傳統的片子製作方式，多少會無法講述一些新的感觸感染，「在《風流一代》的時候，我有許多新的感觸感染，感覺這個社會運轉仿佛異常無序。」
（圖／台北電影節提供）導演賈樟柯的最新作品《風流一代》近日在台北電影節台灣首映，今（30）日受訪分享表情，由於睽違七年來台，他特別和陳玉勳、朱延平、林書宇等導演相見歡，「有種激情重燃的感受，時候久了，人人疏於來往，面臨面交換照舊很主要。
《風流一代》橫跨20多年，賈樟柯笑說隨著歲月增進，本身固然也有些分歧，「可能年數有點大了，目前比之前愛玩，就是加倍放鬆吧，之前會想塑造一個結實的作品，後來我感覺其實放鬆去做，會是更恬逸的一種狀態對於新片計畫，賈樟柯將於十月開拍新片，目前他正在製作一部藝術家蔡國強的記載片，估計2026年推出。
Yahoo奇摩新聞娛樂記者 許瑞麟／台北報道
（圖／台北片子節供應）談及創作《風流一代》的起點，賈樟柯流露，早在2001年因接觸到數位攝影機，便入手下手思慮以影象曆久記實生涯的可能。
另外，片中呈現AI與疫情情節的放置，賈樟柯表示，這些設定並不是原始腳本構思，而是跟著現實世界的轉變逐漸融入創作當中。他指出，疫情時代片子產業一度停擺，加上人工聰明快速進入平常生活，使他意識到世界正在加速改變，也促使他從頭思慮並延伸劇本內容。
賈樟柯對於台灣觀眾對《風流一代》的理解和支撐相當打動，究竟結果本片不同於以往作品的敘事手法，帶點實行性質，將過往影象素材重新剪輯，像是利用了《三峽大好人》、《江湖兒女》畫面。（圖／台北片子節供應）
相當熱中於科技的賈樟柯，今年測驗考試拍攝七分鐘的AI短片，「差不多做了半個月，我突然感覺，我為什麼不拿著攝影機直接去拍呢？我為什麼要生成一個影象呢？肯定還有大量像我如許的導演，喜歡拿著開麥拉進入到真實的世界裡面去捕捉、去拍攝。」他認為AI影象是二手影像，從大型的影像庫裡再造生成，「就跟吃飯一樣，你讓我吃點營養去替換吃飯一樣可以糊口生涯，可是我還要吃美食，你不能只給我各類維生素。」
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